La collana editoriale del Centro Studi

Il volume propone un «giardino della zoologia verbale» costruito, accanto ai molti immaginati da Edoardo Sanguineti (e questo è forse l’unico a cui non aveva pensato), guardando al suo imponente fondo lessicografico, a conferma della convinzione che «la parola deve tendere a esplorare tutte le possibilità della lingua e far tesoro di tutte le esperienze del passato». A partire dai materiali custoditi presso il Centro Interuniversitario Edoardo Sanguineti di Torino, prende vita un percorso intermediale fra schede lessicografiche e scritti inediti e dispersi: si crea così una riflessione sul rapporto fra opera artistica (dalla poesia al melodramma, dal teatro alla radio e al cinema) e il profondo dell’essere umano, arrivando a comprendere in quali termini possano accostarsi, nel discorso sanguinetiano, inconscio e linguaggio.

Presentazione del volume

• 28 aprile 2023, Torino, Circolo dei Lettori, con Giorgio Ficara, Franco Poli e Federico Vercellone

Recensioni

• Virginia Criscenti, «Sinestesieonline», XII, 39, maggio 2023 (clicca qui per leggere la recensione).
• Maria Luisa Doglio, «Giornale storico della letteratura italiana», 2024 (CXLI), fasc. 574, pp. 316-317.
• Carla Marello, L'impronta di Sanguineti, «Corriere del Ticino», 15 luglio 2023.
• Lorenzo Resio, «Misure critiche», XXII, 1-2, gennaio-dicembre 2023, pp. 366-373.

Edoardo Sanguineti si trova a vivere nel 1971 per poco più di sei mesi a Berlino, città dove scrive in presa diretta una serie di poesie, passando il dattiloscritto a un amico poeta, Gerald Bisinger, perché traduca subito in tedesco quelle «immagini di viaggio», che riprendono volutamente il titolo di Heine, Reisebilder. La raccolta è una collezione di sguardi non solo del singolo poeta che scrive ma di tutto un gruppo di intellettuali, da Enzensberger a Breytenbach, una sorta di “Comune” dove si incontrano lavoro artistico e speranza di cambiamento, non per i poeti ma – parafrasando un titolo di Sanguineti – per i popoli. Come già a Parigi nel ’69, Sanguineti è tra i quattro poeti e amici che sperimentano un’esperienza di scrittura collettiva: là era nato Renga qui nasce Made in Holland, un renga (pubblicato solo in afrikaans e del quale si riproduce qui il manoscritto originale, inedito, di proprietà di Amichai), la cui occasione di composizione è il Poetry International di Rotterdam, festival che costituisce il prologo del soggiorno berlinese. Da Berlino, Sanguineti, con i piedi ben piantati nella cultura tedesca (da Goethe a Marx a Brecht), vede e si confronta con gli eventi e con la cultura del mondo intero: i versi di Reisebilder sanno parlare del profondo dell’essere umano perché guardano senza veli alla crisi di una realtà, a Est come a Ovest, attraversata e macerata da uno scontro silente e a bassa intensità, che oppone, in questo momento di acme, la potenza alienante della fantasmagoria della merce a una altrettanto alienante società burocratica e paludosa. A Berlino Sanguineti ritornerà più volte e in più occasioni negli anni seguenti: nei suoi versi, questa città diventa lo spazio dove registrare le diverse fasi delle trasformazioni della globalizzazione, dagli anni ottanta e novanta fino al nuovo millennio. Il saggio cerca di portare alla luce e di interpretare ciò che Sanguineti mostra chiaramente: la complessità dell’uomo e la sua continua lotta per conquistare tutto ciò che è umano: «io te lo racconto adesso / che l’ho capito, appena, subito: (e puoi capirmi): questo è il mio corpo:» Edoardo Sanguineti, Reisebilder 45

Recensioni

• Da leggere, «Fondazione per la critica sociale», aprile 2024.
• Giuliano Galletta, Le poesie violente di Sanguineti nella Berlino spezzata del 1971, «Il secolo XIX», 14 aprile 2024.
• Chiara Portesine, «Treccani magazine», 9 settembre 2024.
• Massimo Raffaeli, Un flâneur politico a zonzo per Berlino, «Il manifesto», 13 dicembre 2023.
• Lorenzo Resio, «Misure critiche», XXII, 1-2, gennaio-dicembre 2023, pp. 366-373.

Quest’opera di Sanguineti ci viene restituita grazie alla convergenza di due esperienze di studio inizialmente autonome e divise, una concentrata sui materiali preparatori presenti al Centro Studi Interuniversitario Edoardo Sanguineti e l’altra sui copioni degli spettacoli. La scelta dei curatori ha permesso di dar vita a un libro che mostra integralmente le fasi dell’organizzazione della scrittura per la scena e, in filigrana, le problematiche del rapporto non sporadico con Shakespeare. È proprio questa particolare costruzione che permette al lettore di entrare nel laboratorio di composizione di Sanguineti e nei meccanismi della collaborazione con Liberovici, del quale accoglie sollecitazioni e necessità, anche strettamente teatrali. Proprio mentre leggiamo, la ricca parola di Sanguineti ci porta al cuore dell’espressione di Shakespeare, mettendoci in condizione di ascoltare, attraverso giochi di pensieri e rumori, la voce di Judith Malina e la musica di Andrea Liberovici. Se il lavoro critico permette al lettore di orientarsi in una serie di complesse dinamiche testuali, alcuni QR Code consentono di rivivere parti dell’opera sulla scena.